电视剧《六姊妹》：在烟火日常中传承“家”文化

年代家庭情感电视剧《六姊妹》以安徽淮南小城中何家六姊妹的成长为主轴，用跨越几十余年的时间架构，记录一个家庭四代人的生活变迁。浓郁的烟火气和温润的旧时光，让该剧流溢出真实质朴、亲切治愈的气质。而故事中复杂的情感结构和精神寓意，则向观众进一步阐释了中国传统文化中“家”的内涵。

《六姊妹》延续了现实主义创作的真实感，以轻快灵动的笔触传达出“生活流”叙事的魅力。该剧聚焦何家六个女儿成长过程中的点滴，如实记录一个大家庭的柴米油盐、离合悲喜。故事整体沉浸于质朴、生动的日常世界，用琐碎的小事拼凑起生活的镜像：家丽从河里抓了一只老鳖给妈妈补身子，结果邻居家小儿子贪玩，被老鳖咬了一口；家丽喜欢为民，用搪瓷缸装了家里糖蒜送给他表达心意；为了给妈妈织双手套，家丽拆了自己毛衣的边，缠成一团红毛线……诸如此类温情有趣的细节织出了真实生活的肌理，从家长里短的日常之中细品人间烟火百态。

与都市精英、古装权谋等类型作品不同，几乎所有年代剧都以给普通人作传、书写平民史诗为创作目标。去年的《小巷人家》如此，今年的《六姊妹》亦然。《六姊妹》让观众从中看到自己和家人的影子，六姊妹里没有谁是达官显贵，没有谁是天赋异禀，顺利考上大学的只有何家欢一人。父亲何常胜不幸去世，姐妹们痛彻心扉，但伤痛之余，老四、老五还是为争岗位顶替名额吵得不可开交。这就是普通人，没有极致的善恶，但都有精明、糊涂、大方、自私等不同面向。他们偶尔妒忌使坏，但大多数时候也淳朴善良。这群有血有肉的人物群像，彰显了全剧坚定的普通人视角。

这个故事不仅“接地气”，还能体现历史的变迁轨迹，折射社会发展脉络。几十年的岁月中，中国社会发生着翻天覆地的变化，每一次重大事件都默默地将众人的命运牵引向不同方向。何家六姊妹们出生、工作、结婚、生孩子……大小家庭分分合合。故事举重若轻、不急不躁地状写六姊妹在生活难题面前的选择和应对，如化盐入水般静观历史的波折起伏，没有过多戏剧性的干预，就让人物命运随着时代齿轮自然地转动向前，让观众耐心地体会岁月究竟如何影响普通个体与家庭。

时代之中，生如苔花般的人们坚忍地感受着悲欢，心怀希望地“一点一点往前挪”。不管经历了多少变故，割不断的血脉亲情、抹不掉的善良底色、向阳而生的生存智慧，终究能够让一家人把“跌宕”走成“祥和”。这是该剧用何家姊妹的“六味人生”酿出的生命况味，它提炼出了中国人心中永不磨灭的、始终为个体提供身份确认的情感轴心，那就是“家”。在中国人的心里，家是风雨中的避风港，是任凭命运如何冲击，都依然能够获取勇气和希望的庇护所，是漫长的岁月之中，支撑人不断成长与前行的动力源。

《六姊妹》从朴素的日常中发现生活的诗性，于平淡的生命中积蓄情感的力量，引导观众去探寻家庭关系与人类情感的深层次意义。剧集满载着对“家”文化的传承热念，穿越历史与当下的时光，召唤善与爱、真与美。中正、沉稳的创作心态，让作品在内容市场激烈的竞争当中突围出来，延续了年代剧的口碑和影响力，也为更多此类佳作的问世提供了可借鉴的范例。（作者：卢蓉，系中国传媒大学教授、中国视协理论评论专委会副会长）

《光明日报》（2025年02月26日 15版）

来自网友的评论：--------------------------------------------------------------------------------------------------

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这部影史经典用监狱高墙丈量人性的深度。蒂姆·罗宾斯凿墙的十九年，是希望对抗体制的史诗。当暴雨中张开双臂的镜头出现，所有观众都懂得了：有些鸟儿注定不属于笼子。

‌《寄生虫》‌

奉俊昊用地下室到豪宅的垂直空间，撕开阶级固化的血腥伤口。那场暴雨夜楼梯上的血色奔逃，让"味道"这个意象成为最刺痛的阶级烙印。半地下室窗户外的醉汉尿渍，才是真正的社会寓言。

‌《泰坦尼克号》‌

卡梅隆把灾难片拍成了人类情感的试验场。老年Rose将海洋之心投入深渊的瞬间，我们突然明白：所谓经典，就是让全世界的观众甘愿为甲板上的拥抱流泪二十余年。

‌《让子弹飞》‌

姜文的民国寓言里，每颗子弹都带着四川话的麻辣味。"站着挣钱"的宣言背后，是知识分子在乱世中的尴尬舞步。当火车驶向浦东，观众才惊觉这竟是部职场生存指南。

‌《盗梦空间》‌

诺兰用旋转的陀螺颠覆了现实认知。那些折叠的城市和失重的酒店走廊，最终都敌不过柯布望向孩子照片时，眼底那一抹真实的渴望。

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‌《千与千寻》‌

宫崎骏的异世界藏着成年礼的全部隐喻。忘记名字就会变成猪的设定，让多少观众在无脸男递来金子的瞬间，看到了职场中逐渐异化的自己。

‌《我不是药神》‌

这部现实题材力作让法律与生命在天平两端颤抖。徐峥从油腻商贩到殉道者的转变中，每个病友口罩后的眼睛都在质问：究竟谁才有资格定义"活着"的价格？